211 → «Мир расчищает путь для мужчины, который знает куда идёт» — Эмерсон. Куда вы идёте? Определите свою МИССИЮ. Будьте точны и конкретны. Пусть миссия определяет ваши действия. Простите мне шовинизм девятнадцатого века.
212 → Вложитесь в хорошую записную книжку с твёрдой обложкой. Даже если вы не сильно требовательны к себе, вы потеряете минимум три страницы прям сразу на разную ерунду. Приобретите коробку шариковых ручек хорошего качества, с которыми вы хотите работать. Мой выбор это Молескин из блокнотов и Uni-Ball Super Ink из шариковых ручек.
213 → «Важно помнить о непостоянстве каждого таланта, о тяжёлой работе и о невероятном и непредсказуемом сочетании удачи и судьбы» — Та-Нехси Коатс. Не приписывайте себе все причины вашего «успеха». Тем более не вините себя за его отсутствие, чтобы это не было.
214 → Молодой комик, голодный до сцены, изо всех сил пытающийся стать лучше, не может не возмущаться опытным комиком, который возит один и тот же материал годами, впустую пожирая сценическое время. Не будьте этим ветераном стендапа. Пишите новое, пишите актуальное. Вы в долгу перед стендапом и перед собой.
215 → Я делаю всё возможное, чтобы всегда возвращаться на площадки с часом нового материала, который не был снят и никто его здесь раньше не видел. Если вы возвращаетесь менее чем с 20-30 минутами нового, то вы кроме просада своей репутации ещё и будете чувствовать себя паршиво. Это не закон, но полезный совет, я надеюсь.
216 → Я переехал из Лос Анжелеса в Нью Йорк потому что я не мог увеличить своё сценическое время даже на 25%, несмотря на все телевизионные и другие достижения. Если вы хотите полностью раскрыть свой потенциал, вам нужно найти возможность быть на сцене как минимум 300 раз за год. Возможно, вам необходимо переехать туда, где это в принципе возможно.
217 → «Всё искусство автобиографично. Жемчужина это биография раковины.» — Федерико Феллини. Тщательно раскапывайте свою жизнь для сцены. Ваша биография это источник жизни. КОПАЙТЕ ГЛУБЖЕ.
218 → В каждом своём возрасте я чувствовал себя слишком старым. Я покопался в записных книжках и обнаружил себя в 23 года переживающим свой слишком поздний старт в стендапе. Я был ребёнком. Пока вы живы вы достаточно молоды.
219 → Когда я только начинал, мы очень боялись быть банальными. Мы сразу говорили друг другу, если это материал был вторичным, если это был общий ход или общая тема. Уберите всё это из своего выступления с помощью друзей. Будьте внимательны.
220 → Старайтесь не брать слишком много работы из-за денег. Я верю, что есть кармическое воздаяние за превращение своего таланта в проституцию. В творческой работе и так слишком много стресса без добавления в неё денежных отношений. Так что следите за перегрузкой. Ну и если страдания мотивируют вас — тогда наслаждайтесь.
221 → На протяжении моей карьеры в шоу бизнесе, всё время между съёмками ТВ шоу и фильмами (это моя карьера) было отличным поводом посвятить себя стендапу.
222 → Вам не стоит делать чувствительные или личные вещи перед невнимательной, маленькой или шумной аудиторией. Вы можете потерять уверенность в действительно важном материале. Лучше потратить двадцать минут на общие шутки и лишь затем переходить к трудным вещам.
223 → Научите себя избегать очевидных панчлайнов. Мы опираемся на эффект сюрприза, поэтому в среднем думайте о панчлайнах минимум на три с плюсом. Ни один хеклер не должен выкрикнуть из зала ваш панчлайн. Если для вас это слишком эзотерично, вы всегда можете отменить следующее шоу.
224 → Будьте БЕЗЖАЛОСТНЫ в каждом аспекте. В вашей оценке вашего выступления. В написании шуток. В редактуре. В поисках правильных слов. В вашей авторской/редакторской работе. В импровизации. БЕЗ ЖАЛОСТИ.
225 → Пора ли вам перестать использовать фразу «Я знаю, что вы думаете, глядя на меня…»? Я думаю — да. Никто не думает, что две знаменитости решили завести ребёнка, похожего на вас. Вам стоит использовать всё это время для работы над более глубокой шуткой.